Dificilmente uma editora se dispõe a lançar um livro de um escritor desconhecido, a menos que ele tenha em seu currículo um certo reconhecimento obtido através de concursos literários. Músicos costumam participar de festivais musicais. Pintores e escultores começam expondo suas obras em feiras e exposições. Enfim, a grande quantidade de artistas querendo divulgar sua obra em um mundo onde só o dinheiro interessa aos empresários que vendem arte (ou pseudo-arte que só atende a apelos comerciais) nos traz um grande problema.

Mas, assim como as gravadoras fecham as portas para músicos talentosos e as abrem para qualquer Mc Qualquer Coisa ou Fulaninho dos Teclados que aparece, as editoras também costumam resistir a pubicar romances, crônicas, contos e principalmente poesias de escritores iniciantes, enquanto mantém suas portas abertas aos "escritores" de auto-ajuda.

O fato é que para se publicar um livro no Brasil, país onde as pessoas não têm o hábito da leitura e os livros costumam ser caros, o escritor iniciante, salvo raras exceções, precisa ter uma certa fama obtida através dos concursos literários. Porém, fica a pergunta: como se avalia um texto em um concurso literário?

Talvez o critério mais justo seja a originalidade, mas em concursos costumam aparecer vários trabalhos extremamente originais, e muitas vezes é impossível dizer qual deles é o mais original.

Outros critérios costumam ser usados, mas no final o que acaba prevalecendo mesmo é o gosto dos jurados. Um escritor de vanguarda, por exemplo, pode não ter suas inovações criativas apreciadas por jurados adeptos do velho lirismo.

A questão central é como se pode comparar um texto de Machado de Assis com um de Guimarães Rosa e dizer qual deles é o melhor. Qualquer crítico literário diria que isto é impossível, que cada autor possui seu modo de narrar uma estória, sua própria visão de mundo e sua própria escola literária. Mas então porque no caso dos concursos literários esta comparação é possível? Por que os desconhecidos podem ser tratados como iguais e os autores consagrados não podem? Nos concursos de poesia aparecem textos concretistas, clássicos, modernistas, etc. Como se pode compará-los e dizer qual deles é o "melhor"?

Sempre que me inscrevo em algum concurso literário medito sobre estas questões. Acredito que um prêmio em concurso nada tem a ver com a competência do escritor. O critério que as editoras têm para selecionar um obra baseando-se no "mérito" do autor em concursos literários segue a mesma lógica do Prof. Dr. José Antônio Brum, diretor do Laboratório Nacional de Luz Síncrotron (LNLS), que uma vez dise em uma palestra: "para fazer estágio no Síncrotron eu exijo que o aluno tenha um bom CR (Coeficiente de Rendimento, uma média ponderada das notas do aluno), porque um aluno que tem CR baixo pode ser um bom estágiário, mas se o aluno tem CR alto eu tenho certeza de que ele será um bom estagiário".

Se todos os cientistas fossem como Brum, a ciência não teria tido Faraday. Se todas as editoras fechassem as portas para escritores rejeitados pelos críticos dos concursos literários, não teríamos tido Guimarães Rosa. Até quando esse pensamentozinho hipócrita pequeno-burguês prevalecerá?

Ontem, dia 11 de fevereiro, fui com meus amigos Harlen e Ricardo até Ribeirão Pires para assitir a um show do Toquinho. Já fazia muito tempo que desejava vê-lo tocar ao vivo e quando a oportunidade surgiu me dispus a viajar durante horas para assistir a um dos mestres da nossa música tocando suas composições e relembrando belas canções de Tom Jobim, Chico Buarque, Adoniran Barbosa e de seu maior parceiro ao longo da carreira: o inesquecível Vinícius de Moraes.

O show foi promovido pela prefeitura da cidade em parceria com o Intituto Ayrton Senna. É bom saber que ainda são oferecidos bons eventos culturais gratuitos para o povo, em uma época em que é cada vez mais comum as prefeituras contratarem a Tati Quebra Barraco para tocar no aniversário da cidade. Esta apresentação do toquinho foi parte de vários eventos em comemoração à volta às aulas nas escolas publicas da cidade, o que, inicialmente, parece algo um tanto esquisito, mas se observarmos bem é uma boa idéia.

Havia um grande número de adultos e crianças, e Toquinho soube agradar a ambos os públicos, misturando em seu repertório várias pérolas (no sentido original do termo) da MPB com as geniais canções infantis da Arca de Noé. O show começou com Tarde em Itapoã, que me fez lembrar de uma gravação antiga de Toquinho, Vinícius e Maria Creusa na Argentina. Logo depois cantou A Casa e O Pato, duas canções da Arca de Noé. Em seguida voltou ao repertório dirigido ao público adulto tocando Que Maravilha, novamente me trazendo à memória outra gravação dele com Vinícius e Maria Creusa (Clique aqui para assitir a um vídeo de Toquinho cantando as três últimas cançoes citadas no show de ontem).

Depois o show continuou com várias canções, algumas que sempre estiveram no repertório dele como Regra Três e Samba pra Vinícius, e outras que recebi com surpresa, como Samba de Orly, que não imaginava que seria tocada no show, e Trem das Onze, que jamais havia ouvido na voz do Toquinho. É claro que não poderia faltar Aquarela (assista o vídeo).

Depois do show almoçamos e fizemos uma nova viagem de volta a Campinas. Apesar de cansativo, foi um dia prazeroso. Conhecemos lugares diferentes, conversamos, ficamos vermelhos de sol, apesar de termos ficado a maior parte do dia sob uma fina garoa, e, o melhor de tudo, assistimos a um show Toquinho.

Clique aqui para ver fotos do show.